最佳日本最好的导演不止一部小偷家族让人惊艳彭学斌猎虹乐团银色灰尘许逸婷林美惠z

日本最好的导演，不止一部《小偷家族》让人惊艳

有人说是枝裕和是当代日本最接近大师的导演，我不同意。

我认为是枝裕和已经是电影大师了。

他的电影中没有巨大的情节反转、没有浓烈的情绪起伏，有的只是细腻的刻画，和熨帖悠长的余味。

他认为电影应该尽量不直接言及悲伤和寂寞，而是把那份悲伤和寂寞表现出来。

所以他的电影大多都是在描绘“关系”，在缓慢的叙事中讲述难以言说的深情。

是枝裕和

是枝裕和的电影中常常有孩子，他说自己喜欢“被遗弃的孩子”的故事，所以今天我就用5部是枝裕和电影中的孩子作为主角来讲一讲他电影的内核。

无人知晓

《无人知晓》改编自发生于日本的西巢鸭弃婴事件：

一个不负的母亲把5个孩子独自丢在家里，自己跑去和人同居；结果由于长期无人照顾，两个孩子死于非命，两个孩子极度虚弱兼有营养不良，另外一个负责照顾弟妹的长子还参与了虐杀妹妹的过程。

是枝裕和把这个悲伤的故事搬上了大银幕，但他的着眼点却和耸动的社会不一样：

影片更多的是在表现孩子们生活时的细碎和流转，大多数时候观众竟能从电影中品到欢乐，也正是由于这份欢乐，才衬得电影的内核更加绝望。

柳乐优弥是电影的第一主人公，14岁的他贡献了精湛到堪称卓越的演技，那一年他打败了《2046》中的梁朝伟获得了戛纳电影节影帝。

柳乐优弥饰演的福岛明是个早慧而细心的孩子，他虽然从未上过学却依然能在母亲不在的时候将家里打理的井井有条。

他想要上学，想要认识朋友，想要成为棒球手，但这一切都是奢望。

电影中多次出现过小明隔着窗和门向外张望的场景，既是表达他对外面正常生活的渴望，又是凸显他无法走出现有困境的绝望。

起初几次小明隔着窗户玻璃向外看都是在看妈妈的身影，那时候他的生活似乎还有希望。

妈妈虽然时常不回家，但每次回来都会带来礼物，也许诺和下一个男人结婚后就让他们都过上新生活。

可妈妈在某次走后就再也没有回来过了，小明比弟妹都清楚妈妈再也不会回来了，他在楼道隔着门框往外看，看不到之后的生活该如何过了。

一个12岁的孩子能力再怎么大都不能照顾好3个弟弟妹妹，小明的鞋子和衣服变脏变破，头发脏乱成一团，再怎么穷都不肯偷东西的他终于在便利店下手了。

柳乐优弥在这部戏里大多时候都是靠着眼神来精准的传达情绪，从刚刚搬进新家时的欣喜到亲手埋葬妹妹后的绝望。

他从头到尾都没有哭过一次，只有在埋葬之后手微微颤抖过，这样的 rdquo;铜陵陈建骐国传电子材料科技有限公司总经理汤传舵说波澜不惊下隐藏的才是巨大痛苦。

是枝裕和的仁慈和残忍都源自于此，他明明不直接向观众展现那些骇人的真相，却时不时地提醒着观众真相往往比你想象的还要残忍。

蜡笔变成了蜡笔块儿，鲜亮的钢琴摆件失去了一条腿，妹妹也死了，妈妈不会回来了，但小明还要带着弟妹生活下去，而这一切都无人知晓。

奇迹

《奇迹》是枝裕和送给少年们的时光胶囊，带你找回那个幼稚、青涩但决绝又坚定的童年。

因为爸妈离婚而分鲍勃迪伦居两地的两兄弟航一和龙之介有一个共同的愿望，就是希望爸妈能继续在一起，一家四口能团圆的生活。

小孩子总是会相信那些不切实际的传说，据说鹿儿岛开往福冈的新干线“燕”和福冈开往鹿儿岛的新干线“樱”会在途中经过熊本的时候有一次短暂的交汇，在列车交汇时许下的愿望一定会实现。

是枝裕和一定是个温柔至极的人，他在电影中如至宝一般的捧着孩子们轻盈而绮丽的童心，用温柔的影像为他们构建了一座可以安放童心的城堡。

他并不敦促孩子们迅速长大，反而一再延长这份童心的保质期；他用时间塑料瓶包装竞争剧烈教会孩子们成长，把那些成年人的道理融入在动人的故事中。

航一和龙之介两兄弟通过这次的冒险许愿之旅都长大了，航一在列车交汇时并没有大声喊出自己的愿望，他说“比起家来，我定西还是选择了世界”，龙之介受到哥哥的嘱托以后要多多“照顾”爸爸。

其实这是两个小朋友和大人的一次和解，他们终于放下了希望爸妈复合的心愿，愿意独立长大。

航一知道许愿并没有什么用处，好好现在的生活才能出现“奇迹”，龙之介看到爸爸的乐队有了转机，觉得是自己的许愿出现了“奇迹”。

其实哪有真正的奇迹，只不过是纯真善良的赤子之心构成了这个世界的奇迹而已。

《奇迹》这部电影所展现出来的韵味就像电影中的轻羹一样，初尝清淡，细嚼回甘。

画里喷发的火山、夏日的冰棒、好吃的薯片、骗过老师的温度计、五彩的颜料、洁白的校服、诱人的盖饭、夏天的泳裤、广阔的蓝天，是枝裕和用这些小细节为我们构建了一个能发生奇迹、包容奇迹的小世界。

如父如子

《如父如子》依然讲述了一个由孩子引发的故事，只不过这次是枝裕和把叙事的目光从孩子转到了大人身上，用一个“抱错孩子”阴差阳错的故事探讨了亲情与血缘是否有绝对的关联性。

相比于是枝裕和的其他作品，《如父如子》的戏剧冲突算是很强了，但导演在这样容易煽情的题材里也没有洒狗血。

他减少了抱错孩子给两个家庭带来的灾难性描绘，反而株洲更多时候是在刻画一方父亲在此事件中对于自己的反思和审视。

小男孩儿庆多是让父亲成长的关键点，他懵懵懂懂的睁着大眼睛看世界，似乎什么都不懂，但似乎又什么都懂。

他不喜欢弹钢琴却为了让爸爸高兴而坚持弹下去，会在爸爸来找亲生儿子的时候温驯的躲进衣柜里避免尴尬，

庆多很少话，却把情感都埋藏在了偷拍爸爸的照片里，也是这些照片让爸爸意识到了自己把血缘看得比陪伴重要是件多么愚蠢的事情。

影片的结尾父子俩人终达成和解，两人拥抱在一起，一起完成了生活的考验。他们的身份就像片名一样，如父如子。

两个没有血缘关系的人在此刻情感达到最高峰，两人会携手抵御生活开的所有玩笑，这才是亲情最大的力量。

海街日记

《海街日记》里面饰演小妹的广濑铃其实因为年纪已经脱离“小孩子”这个范畴了，但因为我私心实在太喜欢这部电影，所以还是把她放了进来。

《海街日记》中充满着“甜而不腻”的小美好，它把生离死别、分手争执所带来的忧愁全部消解成了生活的甘苦甜，就像电影中四姐妹喜欢的梅子酒一样，要经历采果、清洗、酿酒时的辛劳，才能享受坐下来喝酒时的快乐。

广濑铃饰演的浅野玲是三姐妹找回家庭记忆的关键人物，她的出现让四个人直面了当年父亲的出轨、母亲的离开，让大姐更加意识到家人在一起的重要性，让二姐建立起了健康的择偶观，让三姐找回了缺失的关于父亲的记忆。

从前家庭对于三姐妹来说只是一个模糊的记忆，直到小妹出现并融入到她们的生活中，家庭的意义才真正的清晰起来。

小妹浅野玲是一个和煦春风般的存在，她既有少女式的纯真灵动、又有成年人的细腻和体贴，这么一个美好的女孩子可能只会出现在电影里面吧？

是枝裕和借着电影说出“活着的东西都是很费功夫的”，生活没有大起大落的波澜壮阔，只有一个接一个的小忧愁、小烦恼，愿你我都能安稳度过烦恼，坐下来喝一杯梅子酒。

比海更深

是枝裕和是少见的保持高产并且每部作品质量都不低的导演，《比海更深》的迷人之处在于似乎导演什么都没讲，但又似乎把人生关于亲情、爱情、理想、成长的部分都讲了个透彻。

真吾是一个处在边缘化的孩子，父母离异，自己喜欢打棒球却总是做不好，要看着付不出赡养费的父亲为难，也要应付母亲不讨喜的新男友。

而幸好他还有一个英雄；那个懂得很多、看透了一切的奶奶。奶奶说活到这把年纪好像从没爱过一个人比海更深，但也活得很好，活得很开心。

电影中的每个人都没能生活成理想的那样，但怎么办呢？

还是要鼓起勇气继续生活下去啊，一场台风把已经分离的一家人又困在了一起，在这个下着大雨的夜里，每个人都坚定了自己的目标。

生活就像一片大海，最能支撑我们浮浮沉沉的是理想和亲情，那些剪不断理还乱的家庭关系是比海更深的存在。

真吾在雨夜和爸妈一起躲在公园的玩具章鱼下吃零食、喝饮料、捡奖券，即使天亮之后三人还是要分别，可至少此夜是不可多得的美好。

多数导演是用电影造梦，可是枝裕和却用电影将观众拉回现实，他在絮絮叨叨、微小细碎的生活中讲述着生命的庸常和繁杂。

他是温柔的，也是尖锐的，但更多时候是温柔的。

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